讓 MC.真諦告知你們布瑞吉手里拿著的那本嘻哈寶典是甚么屋頂秧田工裝
脂證應援團C仔
1切都要從下面這張圖說起。
＠布瑞吉_bridge手持《Hip Hop Family Tree》的第1冊與第3冊
自從上次被 “MC.真諦” 拉上 Hip Hop 的賊船，我也開始關注起與 Hip Hop 相干的信息。不用說大家也猜得到，我每周的追劇列表里固然也多了1個叫做《中國有嘻哈》的節目。
在網上搜索《中國有嘻哈》參賽選手信息時，我無意間發現了 小Bridge（想更多了解他，請點擊觀賞《川渝圈套》下集）的這張圖片，并對他手里拿的漫畫書產生了興趣。
簡單調查了1下，原來這是1個叫 Ed Piskor 的美國人在著名獨立漫畫出版社 Fantagraphics 發行的1套介紹嘻哈歷史的漫畫。原名為《Hip Hop Family Tree》，這里姑且將其譯為《嘻哈族譜》。簡單說來，這套漫畫的內容就是按時間順序梳理嘻哈史的各種名人、名曲、事件、8卦。
Ed Piskor 和自畫像，本文漫畫圖片由作者本人提供
我從亞馬遜上下單了《嘻哈族譜》的第1本和第2本（3、4兩本當時處于缺貨狀態），第2天便收到了書，然后花了兩個晚上將其看完。讀完后我的嘻哈知識確切有了突飛猛進的增長，但與此同時心中也萌發了諸多的困惑。正苦于無人傾訴時，我想起了我的良師益友 “MC.真諦”。不說都差點忘了，“MC.真諦” 曾作為漫畫家出道過，所以他很有可能看過《嘻哈族譜》且對它有自己獨到的見解。
2017年夏天 “Pass the Mic” 活動上做演出的 “MC.真諦”，照片由本人提供
“MC.真諦” 的漫畫作品，由本人提供
因而乎，我給 “MC.真諦” 打了1通電話：
“摸洗摸洗，我是 MC.真諦。”
“哥們兒，《Hip Hop Family Tree》你看過么？”
“問我看過沒？黑泡兒 fai 母里吹（4聲），我每天兒抱著睡!”
果然跟我想的1樣，因而我就把心中關于這套漫畫的疑惑和盤托出，“MC.真諦” 耐心腸做了答疑解惑。原話直接貼出來明顯不容易于大家理解，所以我裁剪出了1個通俗易懂的版本（見下面的 “豫備篇”），方便那些和我1樣正在讀這套漫畫、或對它感興趣的朋友做參考。
除此以外，我還花了1個周末，在 “€€MC.真諦” 家把《嘻哈族譜》的3、4冊1口氣讀完，并在他的指點下做了1些讀書筆記。因此我又總結了1些 “€€MC.真諦” 帶我讀《嘻哈族譜》的心得，和電話問答放在1起湊成3個部份，1并和大家分享。這個炎炎夏日，讓我們拋掉雜念，1起沉醉在書本的快樂中吧。
豫備篇：“€€MC.真諦” 的電話問答（濃縮精簡正常版）
Q: 《嘻哈族譜》1共有多少本？完結了嗎？
A:目前出了4本單行本，故事剛講到1985年。作者 Ed Piskor 曾在采訪里表示自己會盡量畫到90年代，也在第4本里埋過后續內容的伏筆。但目前《嘻哈族譜》的繪制已被擱置，Piskor 正在畫超級英雄漫畫，所以短時間內我們可能不會看到《嘻哈族譜》第5本問世。
Q: 為何我感覺這套漫畫的敘事很瑣碎？1個小故事剛看1兩頁，感覺還沒說完，結果馬上就翻篇兒了。
A:《嘻哈族譜》最早并不是結集成冊發行，而是2012年初在極客網站 BoingBoing 上作為 Comic Strip 開始連載的。連載頻率大致是每周1回，每回以1個獨立的小主題為中心，內容長度相當于單行本里兩頁左右。印刷出版時，這些 Comic Strip 被直接連在1起，沒有進行任何章節劃分，所以會讓人感到不夠聯潔凈工作服的更換貫。除單行本，《嘻哈族譜》還以美國漫畫最多見的 “期刊情勢”（Issues）發行過12期，每期30頁左右。期刊版的3期可以對應單行本的1本。出版社 Fantagraphics 還將單行本兩冊進行 “打包” 推出過 “禮盒版”，前兩本的禮盒版附贈獨家小冊子。
只看過書的讀者可能不知道，BoingBoing 上連載的《嘻哈族譜》Comic Strip 是1個縱向的大長條
每回的出場人物還會在附帶 “族譜表” 上標示出來
《嘻哈族譜》期刊版第12期，附贈軟膠 Flexi-Disc 唱片
《嘻哈族譜》禮盒版（1、2本合集），附送的漫畫小冊子講授黑人名導 Spike Lee 和 NWA 的 Eazy E 各自與 Image 漫畫的關聯
Q: 為何這套漫畫的印刷效果讓人感覺很 “糙”？
A:這是作者特地尋求的效果，為的是還原80年代初美國漫畫的質感。在畫風上，作者受了兩位先輩影響：地下漫畫家 Robert Crumb 和有 “美漫之王” 之稱的 Jack Kirby。1些畫格還出現了重影現象，這并不是印刷毛病，而是以視覺的方式顯現重音的震顫效果。
Q: 有些英文我看不懂是怎樣回事？特別是說唱界第1經紀人 Russell Simmons 的臺詞。
A:作者特地把 Simmons 的臺詞做了口音處理，1個簡單的基本翻譯原則就是把 “S” 替換成 “TH”。
Simmons 那句翻譯過來是 “The white boy rappers?”
Q: 作者多大了？他怎樣知道這么多嘻哈歷史小段子？里面的故事都可信嗎？
A:Ed Piskor 是1982年生人，生長在匹茲堡，并沒有親眼見證過初期嘻哈的歷史。漫畫中的段子是他從各種書籍、訪談、紀錄片里整理出來的。1些場景細節固然難免會有作者個人發揮的成份在內，但是整體的可信度是很高的。某場演出如果沒有留下可以參考的錄音，作者就絕不會擅自腦補歌詞，而且在畫相貌不明的人物時也不會畫臉。
Q: 嘻哈4元素中的 DJ 和說唱在漫畫里是絕對的主角，關于涂鴉的描寫也有很多，但是前兩本里好像沒有對街舞的專門介紹？
A:去看第3本就有了。
入門篇：《嘻哈族譜》單行本概要
從街頭到唱片店，從 DJ 到 Rapper：
Vol 1 : 1970s €€ 1981（封面人物：Grandmaster Flash）
第1冊從嘻哈的拂曉期70年代講起，以 Kool Herc 發明 Break 拉開嘻哈史的序幕，經歷從街角的 Bloc Party 向舞廳的轉變，1路說到嘻哈界最早的流行金曲的誕生。
歐陽靖《Top 5（Dead Or Alive）》MV 中 Kool Herc（中間那位）客串
關于這1本所講述的初期嘻哈歷史的種種細節，難以逐一復述，各種 “傳說級” 的人和事多到數也數不過來。不過根據 “MC.真諦” 給我劃的重點，可以整理出第1本眾多段子中隱含的1條暗線。
這是1個充滿矛盾而又不可避免的力學進程，簡單說就是：街頭原生的文化（生產力）與追逐利益的生意（生產關系）在磕磕碰碰的交鋒中1步1步合流并建立起新的平衡。初期 DJ 們精彩的唱片 Mix 只能在現場體驗，和唱片無緣，參加演出和 Party 是參與嘻哈的唯1途徑。
這1常識終究被 Sugar Hill 唱片公司推出的單曲《Rapper’s Delight》打破，灌唱片逐步變成新的賺錢方式。伴隨這1動向，本來只是給 DJ 做陪襯的 Rapper 們，也逐漸演化成大眾注視的焦點（很大1部份緣由也是出于 DJ 的 Mix 沒法在初期的唱片中還原）。在這個進程中，媒體的推波助瀾固然也到了重要的作用，媒體線索也貫穿在全部《嘻哈族譜》的敘事中（從電臺、電視、MTV、到電影、新聞、出版）。
Grandmaster Flash 第1次聽到《Rapper’s Delight》的情形
嘻哈界名人們對這首歌的反應（18歲那位是還未出名的 Chuck D）
(右上）傳播嘻哈音樂最重要的電臺 DJ 之1 Mr. Magic; （右下）Kurtis Blow 在黑人音樂電視節目 Soul Train 里露面
商業競爭，“上下” 大融會：
Vol 2: 1981⑴983 （封面人物：Afrik麥當勞的工作服a Bambaataa，封底人物：Run DMC）
第2本承接了唱片生意的蒸蒸日上，新的金曲不斷誕生，各種廠牌老板、制作人、經紀人、策劃人開始呼風喚雨。Sugar Hill 唱片的女老板 Sylvia Robinson 的反派形象進1步深化，未來的唱片驕子 Rick Rubin 與 Russell Simmons 各自進入事業上升期。
在本冊中，影響嘻哈歷史的鼓機閃亮登場，Run DMC 得以組建，而 Lawrence Parker（往后的 KRS One）還在救濟中心里混日子。這1切的背后也有1個重要的歷史背景，即所謂的上層社會（或說 Downtown）與下層社會 （或說 Uptown）的交換，這1趨勢在涂鴉圈兒體現得尤其明顯（涂鴉畫家們開始被現代藝術圈 “招撫”），并依托于《Wild Style》和《Beat Movie》（后改名為 Downtown 81）這樣的電影得以直觀地顯現出來。大眾媒體也開始注意到嘻哈文化的魅力。
“文化投機主義者 ”、Sex Pistols 的經紀人 Malcom Mclaren 固然也要來趟趟嘻哈這灘水
Malcom Mclaren（前排居中，頭戴山帽）與 World Famous Supreme Team（后排左右）的合影
堅持地下姿態的 Rammellzee 1提到躋身藝術名利圈的 Basquiat（途中紅框內）自然是從頭 Diss 到尾
Grand Mixer DST 參與融會爵士樂手 Herbie Hancock 的錄音，制造了頗具文化影響力的金曲《Rockit》
《Wild Style》電影海報，圖片來源
《Downtown 81》電影海報，圖片來源
新生代突起：
Vol 3: 1983 - 1984 （封面人物：Run DMC，封底人物：Fat Boys）
第3本里，Rick Rubin 和 Russel Simmons 終究會師，新生代氣力們有的正在孕育中，有的已嶄露頭角。Chuck D 的王牌制作班底 Bomb Squad 原形已誕生，Fat Boys、 LL Cool J 相繼出道，女 Rapper Shante 公然 Diss了 UTFO。Lawrence Parke永康格致工貿工作服r（KRS One）的戲份也愈來愈多，雖然這時候他才剛剛通過涂鴉創造出 KRS One 的名號。
放眼媒體那邊，電臺里出現了和 Mr. Magic 對抗的 DJ Red Alert，電視上關于嘻哈的專題報導1個接1個，史上首個嘻哈電視節目 “Graffiti Rock” 播出，電影《Style Wars》和攝影集《Subway Art》繼續聚焦涂鴉文化。
C公司可以發工作服嗎huck D 的 DJ 團隊 Spectrum City 就是后來 Bomb Squad 的原形
Def Jam 的 “誕生”（此時的 Def Jam 還只是個沒有實體的幌子，“公司地址” 其實就是 Rick Rubin 的大學宿舍）
KRS One 的 “誕生”（KRS 來自 Laurence Parker 在救濟中心的外號 “奎師那”，而當時街頭涂鴉里有很多已 KRS 作為名字的標記，他就給自己的名號又加上了1個 “One”）
Def Jam 發家致富，Gansta Rap 蠢蠢欲動：
Vol 4: 1984 - 1985（封面人物： Salt-N-Pepa）
第4本的1大主線是 Def Jam 從 CBS/Columbia 那兒成功套現變成正兒8經的唱片公司，依照今天時興的話講就是 Rick Rubin 創業終究獲得了階段性成果。初期的匪幫說唱權勢也逐步成型，Ice-T 出演電影《Breakin’》，Ice Cube 出場，N.W.A 的組建已箭在弦上， Schoolly-D 的單曲大熱。
《Breakin'》中主持霹靂舞派對的 Ice-T，圖片來源
在這1本的結尾，KRS One 終究錄了1首單曲，卻遭到 Mr. Magic 的白眼，這就是后來著名的 “The Bridge Wars”（KRS One 與 MC Shan 1系列相互 Diss 的歌曲 Battle）的導火索，惋惜故事到這里戛但是止。
Schoolly D 棄畫從 Rap
Def Jam 的慶功 Party，Rick Rubin 鼓動 Beastie Boys 的 Ad-Rock 向 CBS 老總扔漢堡
這里模仿了電子游戲《GTA》的畫面風格，由于作者剛在前1個畫面里提到《GTA：Vice City》里有個電臺 DJ 是 Mr. Magic 配的音，解說中的 Wildstyle Pirate Radio 正是《GTA》里的虛構電臺
進階篇：從畫格透視嘻哈文化
《嘻哈族譜》的優點和缺點都是：信息密度過大。作者 Ed Piskor 在每周1次的連載里明顯沒有足夠的空間來排兵布陣，致使很多信息只能被緊縮和1筆帶過，這固然是遺憾。不過對有探索精神的讀者來講，1些看似不起眼的畫面或臺詞也極可能隱藏著延伸調查的價值。
這里提到的 TAKI 183 和 Julio 204 都是紐約的 Writer（現代街頭涂鴉畫家的稱謂），前者是最早被媒體報導（71年，紐約時報）的 Writer 因此比較知名，而后者通常被認為是紐約真實的第1個 Writer（68年）
1971年7月21日的《紐約時報》報導了 TAKI 183，圖片來源
下面我簡單羅列幾個作者沒有深入但絕對值得進1步發掘的線索，受篇幅所限，也只能選取那些比較明顯和重要的主題。
嘻哈與搖滾：
這話題，看過我上1篇文章的朋友應當早就不陌生了。這里要提示大家的是，在《嘻哈族譜》里也常常能看到這樣的聯系。
嘻哈名人 Fred Fab Five（涂鴉畫家）走進了 Blondie、Talking Heads、Blondie 的世界
不知道這是否是 Rick Rubin 的嘻哈初體驗， 他對 Cold Crush Brothers 的評價是 “黑人的朋克搖滾”
Grandmaster Flash & The Furious Five 接連兩晚受邀給 The Clash 暖場，場下觀眾也接受了1回再教育
我很好奇 “MC. 真諦” 上次怎樣沒給我介紹 John Lydon 和 Afrika Bambaataa 合作的這首 “World Destruction”
時尚：
時尚和嘻哈歷來就是密切無間的1對兒，不過 Ed Piskor 沒有探討這背后的故事，我們只能通過他的畫筆來直觀地感受1下原汁原味的 “街頭潮服” 了。
Grandmaster Flash & The Furious Five 加入 Sugar Hill 唱片前后的打扮對照
Simmons 打造 LL Cool J 時則特地躲避 Sugar Hill 唱片藝人的浮夸風格
Run DMC 的改頭換面
Bambaataa 的 Afrofuturism 造型
毒品與性：
終究到各位最感興趣的話題了，只惋惜《嘻哈族譜》是1本非常健康向上的漫畫，所以關于這方面的刻畫流于表面且過于淺顯。希望 Ed Piskor 同志今后能更加不留情面地揭穿西方罪行的那1套。
DJ Junebug 是《嘻哈族譜》里第1個犧牲在毒品下的人物
Treacherous Three 臺下的精力都用哪兒了，大家都清楚
Crack 的誕生
政治與宗教：
不論是出于成心還是無意，嘻哈音樂都難免不被拿到政治的語境里討論，而黑人的政治運動又常常和宗教脫不開關系。1個簡單明了的例子：紐約嘻哈圈里和 Five-Percent Nation 有關的名 Rapper 多得數不勝數。
Rammellzee 介紹 Basquiat 認識 Five-Percent Nation 的人，而 Basquiat 問到的 Bean Pie 實際上是 Nation of Islam 的標志性食品
KRS-One 早年無家可歸時常常和“哈瑞奎師那” 信徒在1起混，因此在救濟站取得 Krishna（奎師那）這個外號，以后 Krishna 變成 Kris, Kris 變成 KRS，而 KRS 最后變成了 KRS-One
1985年，Rockmaster Scott & The Dynamic Three 的1首單曲意外地和當時激進黑人團體 Move 掀起的風波產生了呼應
名人初亮相：
很多著名的超級英雄在具有自己的故事線之前都是在別的超級英雄故事里打醬油的， 《嘻哈族譜》里嘻哈巨星在出名前的亮相固然也多得是，這里只簡單列幾個。
Sugar Hill 的唱片傳到西海岸 Dr. Dre 的耳里
描繪電視節目 “Graffiti Rock” 影響的這幾格里，能看到青少年時期的 Q-Tip，他父親的那句話暗示著 Q-Tip 以后的爵士嘻哈之路
許多人心中嘻哈史排名第1的 Rapper：Rakim，當時他的名號還是 Wizard Kid
最后再€€嗦幾句。我聽說，《嘻哈族譜》被擱置的重要緣由，實際上是 Ed Piskor 正忙著給 Marvel 畫《X-Men》系列。萬萬想不到，這個曾參與過 American Splendor、畫過黑客史、公然說過 Stan Lee 壞話、本來頗具有反骨精神的人，現在竟也主動和 Marvel 這類不要臉的主流大公司攀親，開始追名逐利起來。
這是否是正好也對應了，嘻哈從本來叛逆的亞文化變成如今席卷全球的流行生意呢？是否是任何的反叛終究都逃不出資本的魔掌呢？我問 “MC.真諦” 怎樣看這個問題，他卻1直閃爍其詞，成心躲避這個話題。直到后來，在得知 “MC.真諦” 已決定要參加《中國有嘻哈》第2季時，我感覺自己才終究明白了點兒甚么。
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